Прем'єра балету гала «Нурієв forever ...» відбудеться 23 і 24 грудня в Одеському національному академічному театрі опери та балету. Балетоман Марія Гудима побувала напередодні на прогоні вистави.
А біля рояля хто? - Звичайно, я!
Перше ж враження: головна партія належить рояля, поставлений на узвишшя. І навіть не рояля, а піаністу, заслуженому артисту України Олексію Ботвінова, як відомо, неформальному художньому керівникові Одеської опери. Олексій Іванович супроводжував своєю грою кілька хореографічних номерів у першому і другому дії, причому чистота виконання багатьох пасажів залишала, як то кажуть, бажати кращого. Але справа навіть не в цьому - дуже програє візуально в дзеркалі сцени Олексій Іванович, адже в одному з ним просторі виявляються молоді балетні танцюристи. І це той самий випадок, коли скромність могла б прикрасити.
Однак господь з ним, з піаністом, грає, як може. І виглядає так, як виглядає. Ні слова більше про нього. Не він один лажа, врешті-решт. Мідні духові того вечора просто перевершили самих себе, і навіть диригент-постановник, заслужений артист України Ігор Шаврук нічого не міг з ними вдіяти, і це напередодні прем'єри, нагадаємо.
Так спектакль або концерт?
У минулому році в Казані відбувся XXI Міжнародний фестиваль класичного балету імені Рудольфа Нурієва, присвячений 70-річчю з дня народження знаменитого танцюриста. На завершення фестивалю було організовано два гала-концерту під назвою «Нурієв назавжди ...».
Автором ідеї та режисером-постановником став балетмейстер Вакіль Усманов, який вже довгий час живе і працює в Австрії. Сценографію гала-концертів підготував Дмитро Сімкін, в минулому блискучий танцівник. Склад учасників гала-концертів став одним із самих потужних і представницьких за всю історію фестивального руху. Це провідні солісти London Royal Ballet (Королівського балету Великобританії), Staatsballett Berlin (Державного балету Берліна), Grand Opera (Париж), Віденської опери, Національної опери Литви, Великого театру Росії: Йохан Кобборг, Роберта Маркес, Шоко Накамура, Рональд Савковіч, Еліза Кабрера, Михайло Каніскін, Ольга Єсіна, Володимир Шишов, Данило Сімкін, Ено Печі, Денис Черевичко, Матильда Фрустей, Матіас Хейман, Фогель Фріедеманн, Марія Александрова, Наталя Осипова, Михайло Пухов, Іван Васильєв. Основним диригентом гала-концертів виступив Веллі Пейн (паризька Grand Opera), який диригував спектаклями за участю Рудольфа Нурієва.
Казанці побачили солістів Віденської опери Ольгу Єсіну і Володимира Шишова в номері, який Вакіль Усманов спеціально склав для цього гала: «Руді і Марго» на музику Сергія Рахманінова. Рональд Савковіч і Шоко Накамура з Штутгартського балету станцювали па-де-де з третього акту «Сплячої красуні» Чайковського. Матильда Фрустей і Матіас Хейман, солісти балету Паризької опери, дебютували на казанської сцені в «Сюіте» Деліба. Данило Сімкін виконав свій найзнаменитіший концертний номер - «Буржуа» на музику Жака Бреля. У па-де-де з балету Асаф 'єва «Полум'я Парижа» фестивальна публіка побачила молодих віртуозів Великого театру Наталю Осипову та Івана Васильєва.
Тобто зоряний склад учасників цілком відповідав ідеї концертів: показати в пам'ять про геніального танцівник Нурієва фрагменти його партій в гідному виконанні. Проте механічно перенесений Вакілем Усмановим на одеську грунт його казанський задум, на жаль, не працює. Молоді балерини і танцівники, при всіх своїх похвальних даних, зовсім не готові адекватно зобразити Рудольфа Нурієва, його знамениту партнерку Марго Фонтейн - ну, просто рано їм претендувати на таке.
«Руденький - Коля, білява - Діма»
Приблизно так шепотілися журналісти в партері, з'ясовуючи, кого як звуть на сцені, у балетмейстера-репетитора, народної артистки України Наталі Баришевої. Адже в програмці імена виконавців взагалі вказані не були! Зате відразу після прізвища балетмейстера написано, хто ж виконує соло на роялі (а хто б сумнівався?). А хлопці хороші і заслуговують на те, щоб публіка знала їх по іменах. Наприклад, Машу Полютову (Наталія Здіславовна шепотіла в темряві: «Скільки у неї грації своєї, і відчувається, що це не від педагога!») Та її партнера Володимира стадного. Велике майбутнє явно чекає і Олену Добрянську, Катю Кальченко, Колю Варіводіна, Діму Шарая ...
... Спіткнувшись на сцені, Володя Стадний розгублено сказав балетмейстеру:
- Слизько дуже!
- Нічого-нічого! - Відповів Вакіль Усманов.
Що ж, за «нічого», небезпечно це. Явно вогкість з даху так толком і не відреставрованої просочилася, плюс касетний підлогу закріплений простим скотчем, а не спеціальною стрічкою. За цим стежив бунтівний лідер профспілки Віталій Сівоглаз, але його адже звільнили, він відновлюється судом, а поки суд та діло, танцівники будуть оскальзиваться ...
Замість декорацій - відео, костюми - з підбору
Не хотілося знову згадувати ім'я Олексія Ботвінова. Але доведеться. Ось як звик він оформляти свої концерти на відкритому повітрі відеоінсталяціями, так і на сцену театру переніс екрани. У даному випадку як відеохудожника виступив Роман Топілов. На екранах виникають кадри з Нурієв і Фонтейн, якісь розгойданому берізки, абстрактні картинки, і в цілому цей захід умовності можна було б прийняти, якби всі хоч якось працювало на задум, який, до речі, не є очевидним. Одягнені танцюристи начебто непогано (художник по костюмах - Наталія Баданіна), але ось на одній з балерин миготить плаття Маші з «Лускунчика», а інший танцівник і зовсім вийшов на сцену в трусах і наспіх накинутою сорочці - костюм не зшитий ще ... Видно, не дарма в місті подейкують, ніби майстерні нашої опери справно обшивають ринок «Сьомий кілометр», а до власне театральних костюмів часом руки і не доходять ...
Сумбурна строкатість (ось тобі «Спляча красуня», ось до купи «Бахчисарайський фонтан», ось «Ромео і Джульєтта») панує на сцені. А особливо слабкі «оригінальні» знахідки балетмейстера, на зразок тієї, коли танцівник, що зображає Нурієва, раптово кидає партнерку і спрямовується в інший кінець сцени в гонитві за цікавим юнаків ... такий лобової натяк на особисті переваги геніального танцівника, звичайно ж, не наблизив нашу публіку до розуміння того, ким був і залишився в мистецтві балету Рудольф Нурієв. На жаль, складається враження, що театр створив лише видимість повноцінної прем'єри, не розуміючи до кінця, для чого вона потрібна (про роялі більше ні слова).
Комментариев нет:
Отправить комментарий